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Pierre Schaeffer est un grand pionnier de l’âge électronique. L’inventeur de la musique concrète n’a pu accomplir cette avancée musicale décisive que grâce aux technologies électroacoustiques. Néanmoins, ses rapports à l’utilisation l’outil informatique et aux ordinateurs dans le domaine musical sont complexes. Jean-Claude Risset analyse l’évolution de sa pensée et de sa pratique sur leur utilisation musicale, faite de mises en garde salutaires et d’une prudence d’artisan face à l’abondance de matériaux et aux facilités manipulatoires. A partir de sa propre expérience et de celles d’autres musiciens, il montre à la fois le riche héritage de ce mariage entre musique et informatique et le côté visionnaire de certaines des critiques de Schaeffer1  .Pierre Schaeffer est un pionnier de première grandeur. Personnage atypique, il a joué un rôle considérable pour la musique et son devenir : à la fin des années 1940, il a donné naissance à la musique concrète, qui a ouvert la musique à l’univers des sons. Une effraction aux conséquences immenses : selon Olivier Messiaen, l’événement majeur du XXe siècle musical 2 . Schaeffer n’a pas eu seulement le mérite de l’invention d’un art sonore neuf, mais aussi le pouvoir d’y consacrer les moyens nécessaires grâce à sa position dans l’institution radiophonique.

L’article qui suit se cantonne aux contributions de Schaeffer à la création musicale. Mais il ne faut surtout pas oublier l’inlassable activité et le grand talent de Pierre Schaeffer homme de radio. L’art radiophonique a reculé au profit des images omniprésentes d’écrans de télévision voués au commerce, esclaves de l’applaudimètre, et qui papillotent, fascinent, aveuglent, empêchent d’écouter et d’entendre. L’aspect prophétique des contributions de Schaeffer se déploiera, du moins il faut l’espérer, dans l’épanouissement artistique du son électroacoustique à la fois dans la musique une et indivisible,  dans un art sonore autonome, et dans le grand retour de l’art radiophonique. Lire la suite

 
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